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Casa Vecina - Ciudad de México en r_en_r [i]

Casa Vecina es el espacio cultural de la Fundación del Centro Histórico de la Ciudad de México, A.C., especializado en la producción, el montaje y la investigación de arte contemporáneo, alejado de las convenciones de otros recintos expositivos. Trabaja a partir del formato de estudio, entendiendo el montaje de exposiciones como un proceso continuo de experimentación. Por lo mismo, no busca la presentación de productos artísticos acabados, sino proporcionar la infraestructura y el financiamiento necesarios para colaborar con la investigación de artistas invitados. Los proyectos que apoya pasan a formar parte del archivo de su centro de documentación, que también ofrece bibliografía y revistas especializadas. Paralelamente imparte talleres y seminarios teóricos. Asimismo, cuenta con un área de vinculación cultural donde los proyectos artísticos encuentran una salida concreta en el acercamiento con la comunidad del Centro Histórico y con otros públicos interesados.

PRESENTACION DE ´ace COMO NUEVO SOCIO DE RESIDENCIAS_EN_RE

´ace es un centro autogestionado y sin fines de lucro de residencias artísticas en
artes visuales localizado en la ciudad de Buenos Aires, capital de la República
Argentina.
Su MISION es promover las prácticas artísticas contemporáneas que utilicen la
grafica, la fotografía, el diseño y los nuevos medios explorando sus mutuas
hibridaciones a través de residencias de intervención urbana, exploración y
producción, promoviendo el intercambio, la discusión, la experimentación y el
trabajo en colaboración.
Desde el año 2005, el Programa Internacional de Residencias Artísticas (PIAR) es
el núcleo y el origen de muchas de las actividades que realizamos. Estar en
residencia en ´ace significa trabajar en colaboración, recibir asistencia
profesional, intercambiar ideas y experiencias con otros artistas y
relacionarse con la comunidad, sumergiéndose en el ritmo de una de las
ciudades más vibrantes de America Latina, polo cultural de la región.
Los artistas en residencia son elegidos por convocatorias abiertas en base al
proyecto presentado. ´ace prioriza propuestas que cuestionen el objeto de arte
singular y experimenten con la capacidad de producción en múltiple de las
técnicas gráficas, la fotografía, los nuevos medios digitales y/o el diseño,
investigando sus interferencias y diluyendo sus fronteras, así como las propuestas
para intervenir con estos lenguajes el entorno urbano.
Sus PROGRAMAS de residencias, proyectos internacionales, exposiciones, clínicas
de obra y talleres actúan como puentes que relacionan a los artistas extranjeros
con los artistas argentinos y a todos ellos con el entorno urbano y social de la
ciudad. Así, desde Alaska hasta Tasmania ´ace ha conectado la comunidad artística
internacional con el arte, los artistas y la ciudad de Buenos Aires promoviendo
simétricamente, una red de relaciones globales con los artistas e instituciones
extranjeras participantes de los programas de residencia.
´ace ha sido presentado a r_e_r por Hangar de Barcelona, España a través de un
proyecto conjunto de intercambio.

TERCERA SESIÓN: CONCLUSIONES

Realizado el martes 22 de marzo de 2011 en Lima, Perú.

Por la tarde, los integrantes de Residencias_en _red [i] continuaron los debates. Esta vez, la comunicación, la creación de una página web de la institución y las herramientas de difusión, fueron los temas sobre los que se estableció el debate. Aquí, los principales planteamientos de lo conversado:

Comunicación

·        Por qué hay que destinarle un presupuesto a la comunicación.

·        Presupuesto para este tema: que sea propio, en cuotas o por financiación específica.

·        Un responsable de administración técnica de la web (primer año incluido).

·        Representación institucional y responsable de prensa, y de contenidos para la web, derivador.

·        Cada espacio representa a la red en el momento que recibe la demanda

Realización de la web

·        Buscar un servidor gratuito... (posible Hangar) o presupuestar uno.

·        Buscar sponsors gratuitos: La Mula, Brasil (ministerio de Cultura -  Red Nacional de Pesquisa).

• Todos los espacios deben acordar, con el equipo que tenga a su cargo la realización de la web, pautas específicas de trabajo. La responsabilidad y el sentido común deben ser el respaldo de tales acuerdos. Los pedidos de materiales solicitados por el equipo editor, en tal sentido, en cuanto a cantidad y calidad, deben estar pensados con ese sentido común.
• Los contenidos cargados en la página estarán en relación a todo aquello que hagan los espacios en relación a la red.
• Sería importante inscribirse en Google Analitycs para que se registre el número de visitas que tenga la página.
• Los miembros de la red deberían poner en sus páginas web los links de los otros miembros.
• En la primera página deben estar visibles los links de las otras redes de artistas.
• Revisar la importancia del blog interno, para que funcione vía mail, donde se pueda contestar desde el mismo correo.
• Crear grupos de trabajo y de intereses, o dividir por categorías que se organicen desde el “asunto” los correos que se envían (e-mails temáticos), es como si se asociaran desde el inicio para dirigir su búsqueda.

·        Información de cada espacio más el mapa respectivo.

·        Publicar los proyectos antes de realizarse: banco de proyectos para buscar socios: buscando la coordinación automática.

·        La articulación entre los proyectos es privada: los intercambios puntuales son internos entre los socios.

·        Los resultados de los proyectos puntuales se publican conjuntamente son públicos

Otras herramientas de difusión

• Publicaciones, poner el logo de la red en otras organizaciones, twiter, facebook, etc.
• Estudio de la conectividad de cada región, qué pasa con la gente que no tienen acceso a la web.
• Empezar por una comunicación local, regional, nacional, internacional.
• Impresos (afiches, postales) de forma oral (conferencias, conversatorios, etc.), radio, periódicos (free pres) y medios alternativos en general.
• Crear un archivo de medios: El grupo de comunicación se encargará de recopilar la información donde se hace visible la red, no necesariamente la de la web sino también en medios locales.
• “Arte Correo”: mandar físicamente información, con estampilla propia de la red que además en los envíos se visualizan más.
• Impresión de stikers para publicitar la Red en las localidades de cada miembro.

Relatoría: Oswaldo M. Bolo-Varela

SEGUNDA SESIÓN: CONCLUSIONES

En la segunda sesión de trabajo, realizada el martes 22 de marzo, los integrantes de Residencias_en_red [Iberoamérica] se dividieron en 5 mesas de trabajo, donde los temas de formación, mediación y el manejo de los proyectos futuros fueron los ejes sobre lo que giró la discusión.

En las mesas de trabajo, muchos coincidieron sobre la necesidad de fortalecer de la Red en su nueva etapa autónoma. Así, la identidad fue un tema constantemente debatido: cómo organizarse, qué lineamientos se deben seguir, cómo diferenciarse de otros organismos de similar trabajo, qué tipos de proyectos hacer.

Las 5 mesas de discusión debatieron durante 3 horas dos temas centrales para el futuro de la Red: los criterios de funcionamiento, y la mediación y formación de la Red. A continuación, el resumen de lo expuesto.

1.      CRITERIOS DE FUNCIONAMIENTO

Sobre proyectos futuros

·         Se propuso que se dinamicen las realidades locales en las que se desarrollan los proyectos; que se realicen al año dos proyectos como máximo con otro espacio de la red.

·         Respetar la diversidad de proyectos. No colocar criterios temáticos sino de implementación, establecer criterios que no vayan en contra de la naturaleza heterogénea de la propia red.

·         Criterios de porcentajes: cada proyecto debe tener un presupuesto detallado de sus gastos. Hacer proyectos en los que se aprovechen los recursos en este momento de transición; montar cosas de manera eficiente.

·         Equipo asesor de 'curaduría' para la realización de proyectos. Pensar en este comité conformado por personas externas a la red. Invitados relacionados a los proyectos propuestos, residentes anteriores, curadores, críticos, artistas. Evitar sistemas de votación para evitar los proyectos "políticamente correctos". Con este comité invitado se garantiza la diversidad y la flexibilidad entre tiempos y presupuestos para proyectos.

·         Para trabajar con nuevos actores, un criterio principal es que tienen que ser espacios de residencia. Los proyectos deben ser innovadores en cuanto a formatos que le beneficien a la red.

·         Los intercambios no deberían ser gratuitos.

·         El proyecto presentado debe tener claros los objetivos de su realización: preselección del que propone y selección final del que alberga: diálogos entre los dos espacios.

Sobre el manejo de la red

·         Dar prioridad a otras cosas, por ejemplo a la formación de los miembros de la red, a los espacios de intercambio dentro de la misma red y a la metodología con que se desarrollan los proyectos.

·         Los miembros de la red no están obligados a compartir puntos de vista con todos, pero sí a establecer relaciones de complementariedad que permitan un trabajo conjunto.

·         No depender de apoyos económicos y si soportarse sobre la credibilidad e institucionalidad.

·         Vinculación con lo local, con una comunidad. Más allá de ser sólo un hotel para artistas,
las residencias son realizadas por museos, galerías, universidades, etc. y esta red de residencias debería proponer una marca de intenciones comunes en relación a estas dinámicas, ya que uno de los puntos en común es la vinculación de lo local.

·         Aceptar el proceso como finalidad y no solo como un producto, como objeto de mercado. El proceso puede entenderse como la experiencia de estar en el lugar, conocer y enseñar.

·         Cómo va a gestionarse la red, qué criterios existen para gestionar la red.

·         Propuesta de definición de la red: red de espacios de arte, pensamiento y cultura de índole privado y administración autónoma, organizados desde la sociedad civil, con estructuras jurídicas diversas y en asociación con instancias públicas y privadas. Localizados en distintas geografías…

·         Evitar la idea de franquicia, ya que el concepto de especificidad es una fortaleza las diferencias que hay al interior de la red.

·         En términos de ofrecer recursos, que la red tenga un fondo que ofrezca recursos para el interior de la red y otra forma de financiación para el exterior de la red.

Sobre las residencias

·         Que se otorgue prioridad al intercambio de artistas iberoamericanos y que se fortalezcan los espacios a través de la transferencia de experiencias y conocimientos de quienes integran la Red.

·         Se deberá registrar el intercambio, en cualquiera de sus variantes o posibilidades. El intercambio debe dejar una huella, una memoria, unas conclusiones que puedan colgarse en la web y estar al alcance de todos los miembros de la red. Sería así una manera de sociabilizar los resultados de esas experiencias.

·         Las residencias no son solamente para producción artística, sino todo aquello que involucra al campo artístico, con toda su amplitud.

·         Debe haber un cupo máximo de residencias por año de miembros de la red.

·         Los tiempos de residencias deben ser flexibles ante el perfil del programa, el contexto en el que se encuentra y el proyecto que se propone.

·         Cada residencia debe presentar conclusiones de la estadía, proyectos terminados o procesos de investigación

·         Realizar residencias de gestión: gestión de espacios o gestión de producciones futuras, intercambios autosostenidos.

·         Hay muchas formas de entender la residencia, cómo se definen estas categorías de residencias. Se necesita crear criterios para ingresar a la Red de residencias ya que hay muchas formas de entender esta práctica.

Sobre la movilidad

• La movilidad no debe ser un fin en sí mismo, sino que es una herramienta. Naturalmente, constitutiva del intercambio, pero serán los espacios los encargados de dotarlo de contenidos.
• La movilidad no debe ser el resultado de la red.

2.      MEDIACIÓN Y FORMACIÓN

Sobre la coordinación

• La red necesita un equipo de coordinadores. Uno que se aboque a conseguir recursos, otro a la mediación y finalmente un tercero que se concentre en la difusión.
• El coordinador encargado de administrar los recursos estará también asesorado por un cuerpo colegiado, consultivo, integrado por otros miembros de la red. Los miembros de este consejo consultivo serían elegidos según un criterio geográfico (por regiones) y o según el modelo de proyectos (proyectos grandes o pequeños, públicos o privados).

Sobre herramientas de trabajo

• Búsqueda de herramientas digitales y valoración del trabajo económico, además de hacer una estimación de los recursos con que cuenta la red y de los financieros al interior de la red.
• Tener la información de que cosas que se puedan intercambiar entre miembros. Ya que no todos van a hacer intercambios de residencias, se puede intercambiar conocimientos y herramientas.
• Una herramienta puede ser una publicación que sistematice la experiencia de las otras publicaciones que se realicen de las experiencias, para que se registre en un documento-publicación final para la red.
• El web site es fundamental cada residencia debe generar contenidos mensuales para hacer circular la información.
• Catálogo de herramientas de la red para uso interno.

Sobre la vinculación y formación de la Red

• Intercambios y transferencias internas de conocimientos, experiencias y metodologías.
• Investigación documental audiovisual sobre los miembros de la red, que evalúe cualitativamente los proyectos realizados.
• Posibilidad de realizar investigaciones que den cuenta del efecto multiplicador de la inversión en las residencias y del impacto de las residencias desde el punto de vista económico.
• Un objetivo de la red: transferencia de conocimiento.
• Armar inventarios de recursos por espacio, economías solidarias: estructuras de investigación.
• Alianzas e intercambios con miras a la transferencia de conocimiento.

        

Registro de la Red

• Primera se debería definir una política de comunicación de los registros de cada espacio en el sentido de responder a estas preguntas: ¿Qué registros se deben linkear a la red?, ¿todos o solo aquellos relacionados con la red?, ¿los espacios trabajan para la red o inversamente?, ¿cómo se manejan los logotipos, etc.?
• Habría que definir temporalidades para esos registros: plazos y duración. Por ejemplo máximo 2 meses después de la terminación de la residencia el espacio responsable debería colgar el registro del proyecto en la web de la red. Habría que definir un framing para los registros con una coherencia de temporalidades (un tiempo de aparecimiento en primera página y luego se traslada a un archivo dentro de la página). Eventualmente habría que categorizar los archivos dentro de la página.
• Realizar una publicación colaborativa de la red, anual. Sirve como modelo la publicación recientemente realizada. Es decir, se expresa la voluntad de tener un proyecto editorial, cuyos contenidos son los que deben discutirse, y que luego  serán editados por un consejo.
• La publicación no debería ser utilizada como archivo, sino que debería estar en paralelo con un centro de documentación on line.
• Respecto de este último debería sistematizarse la documentación y establecer criterios comunes para la misma, con la intención de compartir una experiencia real con el resto de los espacios de la red. Se trata de una comunicación  y de un seguimiento interno.

Relatoría: Oswaldo M. Bolo-Varela

PARTICIPANTES DEL R_EN_R [i] – Encuentro en Lima

Brasil  SP CENTRO CULTURAL DA ESPANHA EM SÃO PAULO Ana Tomé Diaz

Brasil Coordinación r_en_r [i] Wallace Vieira Masuko

España Asturias Asesora residencias en red Eva Bañuelos

Argentina Córdoba CASA 13 Juan Paz

Argentina Córdoba CASA 13 Emilse Barbosa

Argentina Córdoba CASA 13 Julia Tamagnini

Argentina Buenos Aires ACE Centro Internacional de Artistas en Residencias y Artes Visuales  Alicia Candiani

Argentina Buenos Aires CENTRO RURAL DE ARTE María José Trucco

Argentina Rosario EL LEVANTE Lorena Cardona

Argentina Rosario Centro Cultural Parque de España Gastón David Bozzano

Brasil SP CASA DAS CALDEIRAS associação cultural Joel Borges

Brasil Belo Horizonte JACA Jardim Canadá Centro de Arte e Tecnologia Francisca Caporali

Brasil Itaparica BA Instituto SACATAR Augusto Albuquerque

Brasil Liberdade MG TERRA UNA  Beatriz Lemos

Brasil RJ CAPACETE Entretenimentos Helmut Batista

Colombia  Bogotá LA AGENCIA Diego Garcia

Colombia  Medellín CASA TRES PATIOS espacio plástico alternativo Santiago Vélez Salamanca

Colombia  Bogotá TRATA DE ARTISTAS  Mariana Múrcia 

Colombia  Cali LUGAR A DUDAS Sally Mizrachi

Colombia  Medellin TALLER 7 Adriana Pineda

Colombia  Quindío RESIDENCIA EN LA TIERRA Daniel Santiago Salguero

México  Distrito Federal CASA VECINA  Tania Ragasol

Bolivia Santa Cruz KIOSKO galería Raquel Schwartz

Bolivia Cochabamba MARTADERO programa de residencias artísticas NADA – PRANA Daniel Cotillas

Chile  Valparaiso CRAC Valparaíso centro de residencias para artistas contemporáneos Paulina Varas

Ecuador Quito CEROINSPIRACIÓN arte contemporáneo + residencia Ana Rodriguez

Nicarágua  Manágua LA ESPORA RAPACES residencia artística para artistas centroamericanos emergentes Darwin René Andino Soto

Paraguay Asunción PLANTA ALTA  Daniel Milessi

Uruguay Montevideo FAC FUNDACIÓN DE ARTE CONTEMPORÁNEO Juliana Rosales

Venezuela Caracas OFICINA #1  Aixa Sánchez

España Mataró CAN XALANT (Centre de Creació i Pensament Contemporani de Mataró) Pep Dardanyà

  

España Barcelona HANGAR  Teresa de Badía

Perú  Lima CENTRO CULTURAL DE ESPAÑA LIMA Juan Sánchez

Perú  Lima CENTRO CULTURAL DE ESPAÑA LIMA Nerea Hernández

Perú Lima TUPAC  Giuseppe Bernardi

Perú Lima TUPAC  Gabriela de Bernardi

Perú Lima TUPAC  Claudia Bazán

Perú Lima ESCUELAB Kiko Mayorga

Perú Lima ESCUELAB Daniela Moscoso

Perú Lima ESCUELAB Jose-Cárlos Mariátegui

Perú Lima ESCUELAB Jorge Villacorta